機車廠3歲兒童美術(shù)培訓(xùn)班(現(xiàn)在/介紹)藝德藝術(shù)培訓(xùn),身體協(xié)調(diào)的根本是根據(jù)自己的身體條件進行調(diào)節(jié)正確合理的坐姿。隨著程度的提高，對力度速度音樂情緒和色彩的變化提出了越來越多的要求，所以身體的參與和調(diào)節(jié)也越來越重要。身體協(xié)調(diào)的根本身體的的協(xié)調(diào)牽涉到鋼琴彈奏的基本坐姿和等方面，開始就要明確，隨著程序的深化，又要不斷發(fā)展和更好地運用。3彈奏鋼琴時身體的協(xié)調(diào)

本質(zhì)上來說，運動協(xié)調(diào)能力，就是人的大腦調(diào)用身體各部位相互配合，完成動作的一種能力，當然，這種能力是在生長發(fā)育過程中逐漸發(fā)展起來的。初生嬰兒及幼兒的肢運動是很不協(xié)調(diào)的，但他們的協(xié)調(diào)力會隨著長大和日?；顒拥脑黾佣晟?。

改變性格，變得更開朗活潑堅毅自信。另外兒童學(xué)習(xí)打擊樂可提高兒童非智力的因素,比如注意力反應(yīng)力控制力毅力。可以培養(yǎng)良好的節(jié)奏感，掌握好音樂基礎(chǔ)。

學(xué)習(xí)架子鼓還可以鍛煉肢的協(xié)調(diào)性，并能不斷提高思維的敏捷性。經(jīng)過學(xué)習(xí)架子鼓，孩子的個性得到了充分展示，音樂素養(yǎng)得到了提高，藝術(shù)氣質(zhì)得到了加強，自信心也隨之增強了。鼓打得越棒，人的思維就越靈活。學(xué)習(xí)爵士鼓不僅能夠強身健體，還可以緩解壓力，釋放郁悶憤慨等等情緒，使人保持良好的身心健康狀態(tài)。

機車廠3歲兒童美術(shù)培訓(xùn)班(現(xiàn)在/介紹)，只有我們把蹲做好，才能有更好的“立”。這其中有個小竅門就是“盯著看一點”，這是很關(guān)鍵的。練習(xí)“旋轉(zhuǎn)”的技巧，還要解決頭部“暈”的問題。其實我們也可以說“沒有好的蹲，也就不會有好的轉(zhuǎn)”。只有把“暈”解決掉，才能在轉(zhuǎn)的過程中，把握方向。三在起法兒時，“蹲”也是非常重要的，我們常說“沒有好的蹲，就沒有好的跳”。

這樣能夠事半功倍！該彈什么曲目？一般琴行都有免費練習(xí)鋼琴的琴房可供學(xué)生隨時練習(xí)，以加快鋼琴技藝的提高。上完鋼琴課后，必須要練琴。以流行上口的歌曲或通俗鋼琴曲為主，因為大多數(shù)成人沒有“識譜”的能力，找一些學(xué)員聽過有印象的旋律歌曲來做為暫時的教材。必須得鞏固課堂內(nèi)容，如果在沒有鋼琴的情況下，建議不要盲目的買鋼琴。暫時沒有鋼琴能學(xué)嗎？

機車廠3歲兒童美術(shù)培訓(xùn)班(現(xiàn)在/介紹)，學(xué)琴的孩子不會變壞多年后他回憶說，每當夜晚坐在這架鋼琴面前時，覺得世上富有的國王也沒有他幸福。另一方面，學(xué)習(xí)鋼琴也是孩子學(xué)會審美的過程，他們有審美的能力后，也會有“審丑”的能力，也會進一步分善惡辯是非，從而可以從容應(yīng)對社會上的種種現(xiàn)象。學(xué)習(xí)鋼琴，就是練習(xí)控制情緒的一門藝術(shù)，久而久之，在學(xué)習(xí)鋼琴的過程中，孩子也就練就了調(diào)控自己情緒的能力。同樣的，鋼琴學(xué)習(xí)還對鍛煉孩子與人和諧相處有著很大的作用，特別站在舞臺上與觀眾交流時，能讓人克服膽怯，處事落落大方，從而充滿自信?！皩W(xué)琴的孩子不會變壞”本是一家琴行的廣告語，有其一定的道理。正是這精神的富有，使他終于戰(zhàn)勝了物質(zhì)上的貧窮，成為偉大的作曲家。一個人所謂“變壞”，不外乎從貪圖吃喝玩樂一類物質(zhì)享受開始，而經(jīng)常參加藝術(shù)活動的人，追求的則是精神境界上的***，對于物質(zhì)的，要淡泊許多。被稱為“交響樂***”的海頓，青年時期因為貧困幾乎成為維也納街頭的流浪者，但在他棲身之處，碰巧有一架別人棄置不用的破舊古鋼琴，正是這架鋼琴，陪伴他度過了一生中艱難的時光。

首先從安全的角度來說，上芭蕾課應(yīng)該穿著的練功服，而不應(yīng)該穿瑜伽服或普通的運動服。從運動學(xué)角度講，芭蕾舞的健美力度是一般健身運動無法比擬的，開蹦直芭蕾三因素，因此練習(xí)芭蕾時必須收緊全身的肌肉，使肌纖維不斷的拉長。芭蕾練功服基本的要求是緊身純棉吸汗的，練功襪也是淺色系的。為什么這么要求呢?

變化手臂或腿腳這當然能移增加舞蹈欣賞中的熱烈情緒。就在這個瞬間里作為人的舞者，或者說舞者的人性特征，得到了的發(fā)揚，而大自然的地心引力則受到了的蔑視跳躍的高度這應(yīng)是評判舞者水平高低的又一條標準芭蕾無聲而優(yōu)雅的落地在旋轉(zhuǎn)或跳躍中變化手臂或腿腳，是對舞者身體平衡與協(xié)調(diào)能力的又一大挑戰(zhàn)。比較而言，創(chuàng)造高度遠不如在瞬間中保持高度，甚至產(chǎn)生在空中停頓片刻的幻覺那樣難。在的眼睛里，創(chuàng)造出這種幻覺是舞者輝煌的技術(shù)之一。

要想把“旋轉(zhuǎn)”練好，還需要注意訓(xùn)練以下幾個方面從舞蹈上講，用力一大就會從面部表現(xiàn)出來，舞蹈講究的是美在完成動作之前和之中，不應(yīng)表現(xiàn)出任何不安來，而應(yīng)給人一種輕松感和自如感以及一氣呵成的整體感和舒適感。怎么能有更多的精力去表現(xiàn)作品中的人物思想感情呢？摩擦力小了，才能夠用很小的勁，轉(zhuǎn)得更快轉(zhuǎn)得“圈”更多。因此。一半腳尖的“立”是旋轉(zhuǎn)中主要的一點。再說如果把一切力量都放在這個“圈”上，那么跳完一部作品又要費多大勁呢？只有把腳尖立到限度，這樣腳與地面的接觸面才會減小，我們從***學(xué)的角度來說，同一質(zhì)量的物體，只有接觸面小了，摩擦力才會變小。如若不然，我們用全腳掌去轉(zhuǎn)“二位轉(zhuǎn)”，想轉(zhuǎn)個八九圈那簡直比登天還難。

柔韌性由于經(jīng)常練習(xí)壓腳劈叉下腰等動作，孩子的柔韌性，動作靈活性也得到充分的鍛煉，讓孩子更靈活。三鍛煉毅力舞蹈培訓(xùn)班從基本功開始訓(xùn)練能培養(yǎng)他們不怕吃苦的精神，磨練堅強意志，從小培養(yǎng)孩子刻苦耐勞團結(jié)合作的精神。

我們不管在芭蕾舞古典舞民間舞現(xiàn)代舞還是當代舞中都能看到不同的旋轉(zhuǎn)—二位轉(zhuǎn)跨腿轉(zhuǎn)揮鞭轉(zhuǎn)旁腿轉(zhuǎn)平轉(zhuǎn)吸腿轉(zhuǎn)阿提求轉(zhuǎn)等。我們都會不約而同地去看他（她）轉(zhuǎn)了幾圈，如果我們以的眼光來看的話，數(shù)量的多少和質(zhì)量的高低是評判一個舞者旋轉(zhuǎn)技術(shù)水平高低的核心標準之一。數(shù)量的多少就不用說了，那么什么是質(zhì)量呢？那就是說在旋轉(zhuǎn)的過程中，舞姿是否規(guī)范空間的定位是否標準停止時是否穩(wěn)定結(jié)尾時是否有固定的姿態(tài)等等。就拿《夭鵝湖》中《雙人舞》的三十二個“揮鞭轉(zhuǎn)”來說吧，如果沒有規(guī)范的舞姿空間的定位停轉(zhuǎn)時的穩(wěn)定和結(jié)束時的舞姿以及旋轉(zhuǎn)的數(shù)量，怎么能引起觀眾一次又一次的掌聲呢？