蕪湖婚介紅娘，經(jīng)過(guò)10年的經(jīng)營(yíng)發(fā)展，我們做出了自己的特色：在專業(yè)的一對(duì)一介紹的基礎(chǔ)上，我們嫁接了情感服務(wù)，包含情感沙龍、情感疏導(dǎo)、情感陪護(hù)，通過(guò)“戀愛(ài)類型的匹配”、“個(gè)性特征相容”、“價(jià)值觀相識(shí)”、“關(guān)系互動(dòng)和諧”的匹配邏輯和婚戀理念，幫助會(huì)員提升幸福指數(shù)，找到適合自己的伴侶。

而“年下”和“姐狗”，看點(diǎn)依然是情感關(guān)系中的權(quán)力逆轉(zhuǎn)，年下看似是女性居于情感的上位，這就是所謂的“我也不想的，可他叫我姐姐”。而“姐狗”則是這種情感關(guān)系中的再一次權(quán)力轉(zhuǎn)換，看點(diǎn)在居于弟弟位置的男性，如何搶奪情感主動(dòng)權(quán)，這又是所謂的“有的人長(zhǎng)得奶，但心野啊”。別看網(wǎng)絡(luò)金句俗，但概括準(zhǔn)確。而《狐妖小紅娘》幾集之內(nèi)，都推到男主對(duì)女主明確動(dòng)心了，這些拉扯和看點(diǎn)，有那么一絲絲的精彩呈現(xiàn)嗎？沒(méi)有。

而《狐妖小紅娘》中，這種關(guān)系并未在男女主之間建立起來(lái)。那么國(guó)產(chǎn)劇中有沒(méi)有將這種禁忌的“養(yǎng)成”關(guān)系建立起來(lái)的呢？有。一部老劇《策馬嘯西風(fēng)》，俞飛鴻飾演的女主將吳京飾演的男主從小養(yǎng)大，把他養(yǎng)成了一個(gè)會(huì)一臉天真地對(duì)她說(shuō)“姐姐讓我殺的人，他就該死”的“忠犬”。當(dāng)這種畸形的依戀建立之后，隨后無(wú)論是年下者反抗逃離，或是翻身掌握這段關(guān)系的主控權(quán)，都會(huì)讓這組人物關(guān)系充滿沖突和拉扯。

而“年下”和“姐狗”，看點(diǎn)依然是情感關(guān)系中的權(quán)力逆轉(zhuǎn)，年下看似是女性居于情感的上位，這就是所謂的“我也不想的，可他叫我姐姐”。而“姐狗”則是這種情感關(guān)系中的再一次權(quán)力轉(zhuǎn)換，看點(diǎn)在居于弟弟位置的男性，如何搶奪情感主動(dòng)權(quán)，這又是所謂的“有的人長(zhǎng)得奶，但心野啊”。別看網(wǎng)絡(luò)金句俗，但概括準(zhǔn)確。而《狐妖小紅娘》幾集之內(nèi)，都推到男主對(duì)女主明確動(dòng)心了，這些拉扯和看點(diǎn)，有那么一絲絲的精彩呈現(xiàn)嗎？沒(méi)有。

此外，老師也點(diǎn)贊了劇中的非遺元素，無(wú)論是服裝，還是置景，充分體現(xiàn)了非遺文化的傳承，在當(dāng)代社會(huì)得以延續(xù)。愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁、《狐妖小紅娘月紅篇》總制片人戴瑩現(xiàn)場(chǎng)從創(chuàng)作主題上進(jìn)行心得。無(wú)論從志怪，還是人與妖相戀的層面，劇中所講的跨越種族、跨越階級(jí)、跨越外表的愛(ài)情故事，都充分展現(xiàn)了“真愛(ài)可以打破偏見(jiàn)”的核心大主題，打破了大家對(duì)妖界、人界的固有偏見(jiàn)。同時(shí)，她認(rèn)為該主題跟當(dāng)下環(huán)境，以及大眾心理學(xué)上，都有一個(gè)非常強(qiáng)的共鳴，在一個(gè)具有偏見(jiàn)的社會(huì)里，唯有你真的心中有愛(ài)才能夠去打破這一切。麥貫之導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)解讀涂山紅紅和月初之間的情感處理，并直言在選定主演楊冪與龔俊之后特別放心。