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(*新服務(wù))寶媽創(chuàng)業(yè)軟件客戶至上(2024更新成功)(今日/服務(wù))， 家庭的分裂隔絕，形成兩個(gè)平行世界，姐妹長(zhǎng)久分別，并無音信來往。直到姆媽去世，她們借此重會(huì)，才開始重新認(rèn)識(shí)，理解彼此。阿爸和姆媽先后離世，帶走了上代人的恩怨愛恨。小說用蛛網(wǎng)連綴的結(jié)構(gòu)，以孃孃和阿爸鉤沉出“家族遺事”；
《梅雨時(shí)節(jié)》費(fèi)宜和 著上海聯(lián)書店《梅雨時(shí)節(jié)》讓人想起海派幽微深曲的心理小說，如施蟄存的《梅雨之夕》，這類作品的魅力，形成一種隱秀的傳統(tǒng)。梅雨季的濕意，更像精神隱喻，持續(xù)性的焦灼，糾結(jié)難了。作者費(fèi)宜和用地道的上海言語，描摹一戶跨越代的上海人家。整部小說之下是空間的布置、情感的分割：大女兒琬怡隨阿爸在“上只角”生活，女兒語嫣和女兒阿嵐隨姆媽生活在虹口。家庭的分裂隔絕，形成兩個(gè)平行世界，姐妹長(zhǎng)久分別，并無音信來往。直到姆媽去世，她們借此重會(huì)，才開始重新認(rèn)識(shí)，理解彼此。
小說始終在時(shí)代和地理之思中，探尋城市生活經(jīng)驗(yàn)?！霸瓉砜傄詾槭歉糁臻g，到現(xiàn)在才曉得是隔著歲月，顯得陌生，顯得凄冷。這句雖然是寫琬怡感慨與姆媽的生死永隔，卻同樣隱喻阿爸對(duì)舊家之情感，可望而不可即。
姐妹也對(duì)應(yīng)種人生態(tài)度：浮沉職場(chǎng)，盡責(zé)家庭，抑或放飛自我，共通之處在于抉擇。語嫣有不詳?shù)纳硎馈o果的情愛、未竟的責(zé)任。阿嵐對(duì)婚姻、職業(yè)的選擇，始終任性冒險(xiǎn)，付出了代價(jià)。琬怡則要用一生學(xué)會(huì)和解。小說的深意在于，事業(yè)、家庭和自我價(jià)值，需要同體合一，但這又近乎完美理想。小說始終在時(shí)代和地理之思中，探尋城市生活經(jīng)驗(yàn)。“原來總以為是隔著空間，到現(xiàn)在才曉得是隔著歲月，顯得陌生，顯得凄冷。”這句雖然是寫琬怡感慨與姆媽的生死永隔，卻同樣隱喻阿爸對(duì)舊家之情感，可望而不可即。
(*新服務(wù))寶媽創(chuàng)業(yè)軟件客戶至上(2024更新成功)(今日/服務(wù))， 《梅雨時(shí)節(jié)》費(fèi)宜和 著上海聯(lián)書店作者：俞耕耘《梅雨時(shí)節(jié)》讓人想起海派幽微深曲的心理小說，如施蟄存的《梅雨之夕》，這類作品的魅力，形成一種隱秀的傳統(tǒng)。梅雨季的濕意，更像精神隱喻，持續(xù)性的焦灼，糾結(jié)難了。作者費(fèi)宜和用地道的上海言語，描摹一戶跨越代的上海人家。整部小說之下是空間的布置、情感的分割：大女兒琬怡隨阿爸在“上只角”生活，女兒語嫣和女兒阿嵐隨姆媽生活在虹口。
職場(chǎng)與家庭，寶媽如何兩者兼得？在我們風(fēng)華正茂的奮斗年紀(jì)，卻被家庭瑣事牽絆，只能留在家中照顧孩子。失去了工作和社交，也沒法給父母應(yīng)有的體面。孩子也無法得到更好的教育資源，更別說追求內(nèi)心向往的自由了。每當(dāng)想要重返職場(chǎng)，又擔(dān)心孩子成長(zhǎng)受影響，后落得安逸的名聲。焦慮如同狂潮般涌來，頭發(fā)逐漸變白，內(nèi)心的掙扎卻無人能懂。生理上細(xì)微變化，也成了焦慮的證據(jù)。生活中的瑣事，訴說顯得矯情，沉默又覺得壓抑，百感交集，言語難以表達(dá)。然而請(qǐng)牢記，調(diào)整心態(tài)是化解焦慮的關(guān)鍵。在生活中尋找轉(zhuǎn)機(jī)，與自己和解，相信一切都是命運(yùn)的安排。愿你在寧?kù)o的時(shí)光中，迎接美好的轉(zhuǎn)折。不求完美，但愿事事順心。加油吧！每一位在母子與自我之間掙扎的寶媽，即使暫時(shí)迷失方向，也要相信，終有一天，你會(huì)找到屬于自己的光芒。心中充滿陽(yáng)光，勇敢前行。
(*新服務(wù))寶媽創(chuàng)業(yè)軟件客戶至上(2024更新成功)(今日/服務(wù))， 小說始終在時(shí)代和地理之思中，探尋城市生活經(jīng)驗(yàn)?！霸瓉砜傄詾槭歉糁臻g，到現(xiàn)在才曉得是隔著歲月，顯得陌生，顯得凄冷?！边@句雖然是寫琬怡感慨與姆媽的生死永隔，卻同樣隱喻阿爸對(duì)舊家之情感，可望而不可即。城市空間對(duì)身份認(rèn)知的影響，不言而喻。新老上海人的代際感，在新時(shí)代下，變得日漸模糊。曾經(jīng)的優(yōu)越標(biāo)記，就像無人識(shí)別的品牌。街區(qū)是歷史意識(shí)的積淀，即使“黑漆的樓道里也有一股霉味，樓梯的扶手，也是濕滑握不上手，走到樓下的天井，還有小攤的污水”，琬怡還是從沒想過離開“上只角”。作家碰觸到一個(gè)核心：什么是上海氣，上海故事里的“上海性”是否可以標(biāo)記。他寫老上海人“有點(diǎn)水火不侵、油鹽不進(jìn)的味道”，其實(shí)是在講文化心理的定力、守正與承繼。大量新上海人，年輕一代融入，則意味著城市姿態(tài)、生活形態(tài)的開放包容。在我看來，這正是上海性的一體兩面、共濟(jì)相生。