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大城市中的“新身份”將生命領(lǐng)入更廣闊的，卻也意味著更大的風(fēng)浪與無(wú)根的漂泊。正如莊潔站在租住房子的陽(yáng)臺(tái)上看著遠(yuǎn)處的“明珠”，身影在夜色里顯得更為落寞。她自嘲為什么被一座電視塔困住，隨后又承認(rèn)其實(shí)愛(ài)的也并不是上海，而是擁有“新身份”的自己。他們又像候鳥(niǎo)一樣回歸，在南坪的列車(chē)上重逢，一個(gè)安頓孤寂的心靈，一個(gè)安頓疲憊的身體。陳麥冬回歸老家的體制內(nèi)工作，莊潔在休假期間為家鄉(xiāng)的山藥拉來(lái)銷(xiāo)路，萌生創(chuàng)業(yè)計(jì)劃與南坪的發(fā)展同頻共振。

然而，成年人的另一面也意味著承擔(dān)和失去，寫(xiě)出磁帶B面的一地雞毛和滿目瘡痍，敘事才能形成更完整和真實(shí)的閉環(huán)。“遺體師”，這份職業(yè)并不是男主角陳麥冬的背景板設(shè)定，相反在具體的劇集中，多數(shù)情節(jié)的推進(jìn)和交鋒都在生死關(guān)口展開(kāi)。生離死別、聚散離合，這些放在其它劇集中足以作為催淚重頭戲的場(chǎng)景，在《春色寄情人》中平常得如同南坪山崗之間的日升與日落。劇情里莊潔的弟弟莊研在寫(xiě)生時(shí)意外發(fā)現(xiàn)河水中有一具尸體，被同齡人的死亡震撼得大哭，“很快，除了他的父母，都不會(huì)有人記得他了。那這樣的生命，有什么意義呢？陳麥冬以“平等”的觀念告訴他：“死亡是讓人無(wú)能為力的，也是公平的。它從不以成功或失敗論英雄，只要存在過(guò)，就已經(jīng)是意義了。

繼父何叔去世時(shí)，一向堅(jiān)強(qiáng)的莊潔近乎崩潰，陳麥冬拍著她的肩膀安慰她：“我們親近的人離世，有可能是老天給我們發(fā)的信號(hào)，提醒我們，可靠的那道屏障消失以后，遲早會(huì)輪到我們自己。正因?yàn)樯写笙?，我們才要更努力地去生活，去?chuàng)造，去愛(ài)。電視劇對(duì)待“死亡”的敘述，也蒙上了一層人文的關(guān)照。在父親去世后，莊潔的妹妹何裊裊一個(gè)人偷偷跑到上海，她不知道該怎么面對(duì)沒(méi)有父親的日子。伊格曼的《死亡的故事》，向她講述人體的原子如何聚攏又散開(kāi)，并再次組成萬(wàn)物的故事。他溫柔地告訴裊裊，“爸爸不再存在，但一直與你不斷重逢，死亡只是換了一種形式的陪伴。

3年輕人們所擔(dān)心的，還包括身體的報(bào)會(huì)卡住持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)不停的工作齒輪，讓一路高歌的前進(jìn)行程停擺。人們?cè)矫Γ瑓s越不知道在忙些什么。

36%的用戶會(huì)給社交軟件好友的秀恩愛(ài)動(dòng)態(tài)點(diǎn)贊，31%的人會(huì)通過(guò)磕cp、戀愛(ài)相關(guān)微博熱搜獲取愛(ài)情“糖分”。脫單難仍然是年輕人面臨的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，近分之一的調(diào)研用戶單身時(shí)長(zhǎng)超過(guò)3年，男生的空窗期平均比女生更長(zhǎng)。84%的人認(rèn)為沒(méi)遇到喜歡的人不想將就、45%的人表示自己在戀愛(ài)中不夠主動(dòng)，難以把握機(jī)會(huì)。6%的人會(huì)通過(guò)學(xué)習(xí)穿搭、運(yùn)動(dòng)健身等手段提升自己。選擇另一半時(shí)，年輕人們不“顏控”也不“拜金”。55%的人則會(huì)被對(duì)方的見(jiàn)識(shí)談吐吸引。18%）同樣是重要原因。“結(jié)婚”仍然是被未婚青年們列入人生規(guī)劃清單的一件大事，就結(jié)婚意愿而言，超過(guò)98%的人在調(diào)研中明確表示自己會(huì)步入婚姻，超過(guò)半數(shù)人認(rèn)為26-30歲之間適合結(jié)婚。